Различия

Показаны различия между двумя версиями страницы.

--- ru:люди:э:эйзенштейн_сергей_михайлович [2022/05/18 12:59]
galina создано
+++ ru:люди:э:эйзенштейн_сергей_михайлович [2022/11/08 20:19] (текущий)
@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 ==== Эйзенштейн Сергей Михайлович(1898-1948) ====
-**Эйзенштейн Сергей Михайлович** (10.01.1898, Рига — 11.02.1948, Москва) — режиссер, сценарист, теоретик кино, педагог. Род. в семье инженера и архитектора Михаила Осиповича (1867—1921) и Юлии Ивановны (урожд. Конецкой) Эйзенштейн. С детства изучал три иностранных языка. После развода родителей в 1912 г. остался с отцом. Окончил Рижское реальное училище, учился в Петроградском институте гражданских инженеров. В 1918 г. вступил добровольцем в Красную Армию. В 1920 г. учился в Академии Генерального штаба на восточном отделении (японский язык), поступил художником в Первый рабочий театр Пролеткульта. В 1921—22 гг. обучался в Государственных высших режиссерских мастерских под рук-м В. Мейерхольда. Был режиссером театра Пролеткульта (поставил спектакли «Мексиканец», «Слышишь, Москва», «Противогазы», «Мудрец»), преподавал. Тесно сотрудничал с группой В. Маяковского, в 1923 г. опубликовал в журнале «ЛЕФ» свой творческий манифест «Монтаж аттракционов». В 1924 г. снял полнометражный фильм «Стачка», который в 1925 г. получил серебряную медаль на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже. Комиссия Президиума ЦИК СССР поручила Э. постановку эпопеи «1905 год», но в связи со сжатыми сроками он сократил замысел до эпизода восстания моряков на броненосце «Князь Потемкин Таврический». Картину показали 24 декабря 1925 г. в Большом театре на торжественном заседании в честь 20-летия революции 1905 г. (в 1952 г. в списке десяти лучших фильмов всех времен и народов «Броненосец „Потемкин“» занял первое место). В 1929 г. отправился в командировку за рубеж с целью изучения западного опыта, выступал по Берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальное кино» в Брюссельском университете. В 1930 г. заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия», однако от его сценария компания отказалась. Приступил к съемкам фильма «Да здравствует Мексика!», но после отснятых 75 тысяч метров получил телеграмму от И. В.  Сталина с предложением вернуться в СССР.
+**Эйзенштейн Сергей Михайлович** (1898, Рига, – 1948, Москва), советский режиссер, кинодраматург, теоретик искусства. Родился в семье городского архитектора Риги, надворного советника, еврея, принявшего христианство, мать — русская, происходила из купеческой семьи. С 14 лет, после развода родителей, Эйзенштейн жил с отцом. В 1915–18 гг. учился в Институте гражданских инженеров (Петроград). \\
-После возвращения в 1932 г. занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 г. получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций писал книгу «Режиссура». Весной 1935 г. начал работать над сценарием А. Ржешевского «Бежин луг» о Павлике Морозове. Однако в 1937 г. по идеологическим соображениям приказом по Главному управлению кинематографии работа была прекращена. В качестве репрессивной меры Э. был отлучен от преподавательской деятельности  и восстановлен только после съемок историко-патриотического фильма «Александр Невский», сценарий которого написал в 1938 г. За фильм получил орден Ленина, ученую степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации) и Сталинскую премию. В 1941―46 гг. снимал фильм «Иван Грозный». Съемки начались в Москве, затем были продолжены в Алма-Ате. Картина вышла на экраны в начале 1945 г. За первую серию Э. получил Сталинскую премию, вторая серия была запрещена и вышла только в 1958 г., съемки третьей были прекращены.
+С 1918 г. работал на агитпоездах Красной армии, активно участвовал в клубной самодеятельности как режиссер и художник-декоратор. В 1920 г. был заведующим декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта (Москва). В 1921–22 гг. учился в Государственных высших режиссерских мастерских у В. Мейерхольда. С 1923 г. руководил театральными мастерскими Пролеткульта, с 1928 г. преподавал в Государственном техникуме кинематографии (в дальнейшем — Всесоюзный государственный институт кинематографии), с 1937 г. — профессор. \\
-В годы Второй мировой войны участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета и принял участие в съемках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке «К евреям мира» (To the Jews of the World) и в радиопрограмме «К братьям евреям всего мира» (To Brother Jews of All the World, июль 1941 г.), в которых призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с фашизмом.
+Для ознакомления со звуковой кинотехникой в 1929–32 гг. Эйзенштейн (вместе с Г. Александровым и Э. Тиссэ) был командирован в Западную Европу и США. Во время поездки познакомился с Б. Шоу, Дж. Джойсом и Ф. Шаляпиным, которые хотели сотрудничать с ним. Предполагалось, что режиссеры снимут в Голливуде звуковой фильм, однако надежды не оправдались, так как в переговорах о сценарии стороны не сошлись по идеологическим причинам. Главным итогом поездки стали материалы к незавершенной киноэпопее «Да здравствует Мексика!», снятые в 1930–32 гг. на средства американского писателя Э. Синклера и положившие начало национальному кино Мексики. (Только в 1979 г. Госфильмофонд СССР смог получить все заснятые кадры, и Г. Александров смонтировал фильм по либретто и записям Эйзенштейна.) \\
-Профессор ВГИКа, автор фундаментальных работ по теории кино. Умер от сердечного приступа. Жена — журналистка Пера Моисеевна Фогельман (лит. псевд. Пера Аташева, 1900—1965). Режиссерские работы: 1923 г. — «Дневник Глумова», 1924 г. — «Стачка» («Чертово гнездо», «История стачки», также сценарист), 1925 г. — «Броненосец „Потемкин“» («1905 год»), 1927 г. — «Октябрь» (также сценарист), 1929 г. — «Старое и новое» («Генеральная линия», также сценарист), 1930 г.— «Сентиментальный романс» / Le Romance sentimentale, 1931 г. — документальный фильм о Мексике «Землетрясение в Оахаке», 1931 г. — незаконченный фильм «Да здравствует Мексика!», 1935—37 гг. — «Бежин луг» (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем; также сценарист), 1938 г. — «Александр Невский» (также сценарист), 1944 г. — «Иван Грозный» (1-я серия, также сценарист), 1945 г. — «Иван Грозный» (2-я серия, также сценарист), 1946 г. — «Иван Грозный» (незаконченный, 3-я серия, также сценарист).
+Первые самостоятельные спектакли в рабочем театре Пролеткульта — «Мудрец» (по комедии А. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», 1923), «Слышишь, Москва» (1923) и «Противогазы» (1924, оба — по пьесам С. Третьякова), отличавшиеся смелостью формального эксперимента, выдвинули Эйзенштейна в ряд крупнейших режиссеров-новаторов и сблизили с кругом ЛЕФа. В журнале «ЛЕФ» (№5, 1923) Эйзенштейн опубликовал программную статью «Монтаж аттракционов», где обосновал социальную направленность искусства. \\
+Уже в театральных работах Эйзенштейн нашел элементы своего будущего творчества — монтаж зрелищных аттракционов, внезапные переходы от драмы к острому сарказму, предельное напряжение чувства в каждом отдельном эпизоде. Стремление к смысловой и эмоциональной эффективности, к связи с массовым зрителем привели Эйзенштейна в кинематограф.\\  В дальнейшем решающим этапом драматургической работы Эйзенштейна стал монтаж фильма. Методика «конструирования» помогла Эйзенштейну создать новый тип киносюжета, в основе которого — образ восставшей массы. Поставленный Эйзенштейном в 1924 г. фильм «Стачка» открыл для мирового киноискусства пути к эпическому выражению темы революции. В виртуозной монтажной разработке действия, сменившей традиционное развитие сюжета, значительную роль играли так называемый типажный метод («свернутая биография»), документальный стиль, крупные планы, ритм, метафорические сопоставления кадров. В кинофильме «Броненосец Потемкин» (1925) Эйзенштейн создал пятичастную композицию, напоминающую по структуре античную трагедию. Многие историки кино связывают окончательное самоопределение кино как вида искусства с этим фильмом. В 1926 г. Американская киноакадемия признала его лучшим фильмом года. Л. Фейхтвангер в романе «Успех» подробно описал сам фильм и его воздействие на зрителя. В 1958 г. на Всемирной выставке в Брюсселе «Броненосец “Потемкин”» возглавил список 12 лучших фильмов всех времен.\\
+Новым этапом в творчестве Эйзенштейна стал фильм «Октябрь» (1927), заказанный властями к десятилетию революции и созданный совместно с режиссером Г. Александровым и оператором Э. Тиссэ, участвовавшими и в съемках «Броненосца “Потемкина”». Работая над этим фильмом, Эйзенштейн выдвинул так называемую теорию интеллектуального кино: он считал, что монтаж двух кадров рождает нечто третье — понятие, содержащее оценку событий. В 1967 г. фильм был озвучен музыкой Д. Шостаковича и вновь вышел на экраны.\\
+Поэтика фильмов Эйзенштейна резко изменилась на рубеже 1930-х гг. под ужесточившимся контролем партийных властей, которые боролись с любыми проявлениями эстетической самостоятельности. Попытка разработки индивидуальных образов, признание традиционных форм драматургической сюжетности, опора на литературный сценарий характеризует незавершенную работу Эйзенштейна «Бежин луг» (1935–37, сценарий А. Ржешевского и И. Бабеля; о гибели пионера Павлика Морозова). Стремление создать высокую трагедию об антагонистической борьбе нового со старым было расценено властями как непонимание агитационных задач искусства: незаконченный фильм был подвергнут резкой критике и снят с производства.
+В фильме «Александр Невский» (1938, Сталинская премия, 1941) художник попытался совместить творческий поиск с линией властей, культивировавших в предвоенные годы возврат к народным традициям, к русским корням, героике прошлого. Эйзенштейн связал эпический строй фильма с традициями былин и народных сказаний, изобразительное решение перекликалось с фресковой живописью и архитектурой Древней Руси. Вторжение на Русь тевтонских рыцарей воспринималось зрителями как предупреждение о возможном нападении нацистской Германии.\\
+Фильм «Иван Грозный» — одна из вершин мирового кино (первая серия — 1945; Сталинская премия, 1946; вторая серия — 1944–45, вышла на экран в 1958 г.) — наиболее полно воплотил концепцию Эйзенштейна о синтезе искусств в кинематографе. Вторая серия фильма, в которой Грозный, добившийся единовластия коварством и жестокостью, показан обреченным на одиночество и сомнения человеком, была подвергнута санкционированной И. Сталиным разгромной критике и не вышла на экран. Эйзенштейн хотел спасти фильм, пытаясь идти на некоторые компромиссы, однако так и не успел завершить эту работу. \\
+Фильмы Эйзенштейна, подчеркнуто лояльного к советской власти, отличают поэтизация жестокости, трактуемой им как железная необходимость. В то же время партийная верхушка никогда до конца не доверяла Эйзенштейну и относилась к нему с большим подозрением. Несмотря на склонность к компромиссам, Эйзенштейн не побоялся после ареста Мейерхольда спрятать на своей даче богатейший архив своего друга и учителя.
+Эйзенштейн никогда не афишировал своего еврейского происхождения, однако, когда власти предложили ему выступить в числе других известных деятелей еврейской культуры на антифашистских еврейских митингах в Москве в 1941 г. («Братья-евреи всего мира! Выступления представителей еврейского народа на митинге, состоявшемся в Москве 24 августа 1941 г.», М., 1941) и 1942 г., не смог отказаться. Официальные советские источники сознательно скрывали происхождение Эйзенштейна, а иногда и намеренно его фальсифицировали, сообщая, что его отец происходил из прибалтийских немцев.\\
+Жена Эйзенштейна, Пэра Аташева (урожденная Фогельман; 1900–65), актриса, журналист, режиссер документальных фильмов.\\
+{{:ru:люди:э:эйзеншт.jpg|}}
-//РЕЭ//

Latvijas ebreju enciklopēdija

Различия